文|木乔
编辑|木乔
(资料图片仅供参考)
前言
《琅琊榜之风起长林》（以下简称《琅琊榜2》）作为《琅琊榜》于2015年播出的续集，其制作难度还是很大。
《琅琊榜1》因其创作水平高、故事设定精良而受到国内外观众的高度重视；《琅琊榜2》是原创作者海晏执导的，从2017年12月开始播出到现在，一直保持着很高的人气和高的收视率。
虽然豆瓣的分数比上一部要低一些，但也算是一部不错的作品了。这部戏依然是围绕着武侠与朝堂上的阴谋诡计展开。
秉承着“家”之情，“仁孝”之心，“长林二世”之子萧平旌，为自己的哥哥伸张冤屈，扞卫江山，他的成长历程。
精良的拍摄手法、精妙的视觉效果和深厚的民族文化沉淀，无论从审美角度来看，都是一部极具价值的电影。
英雄与成长：母题视野下的情节叙事
剧情的构建在很大程度上取决于故事主题，故事主题在某种程度上决定了故事的审美价值。
从接受美学的观点来看，随着母题的反复进行，从而可以激发出公众共同的审美心理，从而达到情绪的互动和信息的传递。
《琅琊榜2》并未在其作品的内涵上落下太多的“雷同”，而是表现出一种“母题”的正式继承和表现，其主要人物和叙述题材都发生了改变。
主题的形式化与影视作品的类型化是两个截然不同的概念，主题是“能够持续存在于传统之中的最小元素”，主题的连续性使影视作品的情节变成了一种带有情绪的隐喻的结构。
由于连续剧的播出时间较长，且具有较大的重复性，因此，其母题的出现具有特殊的现实价值。
在文学作品中，“成长母题”是一个普遍存在的主题。艾布拉姆斯把小说“成长母题”界定为：主题是主人公思想和性格的发展，叙述主人公所经历的各种遭遇。
作者指出，小说中的主角往往会经过一次心灵的劫难，经过不断的忏悔与赎罪，最后获得自我拯救，成长为一个真正的男人。
并意识到自己在这个世界上的地位与角色。“长大成人”这个词，在这个词中，更多的是指一个人的心理的成长。
在这部戏里，萧平旌在琅琊阁学习武功，虽然天赋异禀，却不习惯京中的生活，几次惹是生非，都是哥哥萧平章出面调解。
后来哥哥为了救他而死，萧平旌才在愧疚和悲伤中挑起了家里的重担，镇守边境，终于洗清了冤屈。
整部戏的主线都是以萧平旌的成长为中心的。从一个直来直去的将军，到被老友箫元启出卖，再到父亲、兄弟之死，萧平旌的人生轨迹，成为了整部电影的主线。
另外，在《琅琊榜2》中，“生长母题”并不限于主角，而是以“生命之弧”来表现配角的形象。在恶人逐步“黑化”的过程中，也有一道闪亮的光弧。
比如萧元启，他的父亲因为犯了错误而被革职，他和他的母亲生活在一起，虽然他在京中并没有什么权力，但他还是奋不顾身地协助萧平旌调查此案。
在濮阳缨的影响下，他对权力的渴望越来越强烈，他开始否认自己和萧平旌的交情，否认陛下对自己的感情，把自己的双亲之死，推到了长林王府的头上。
然后他开始了他的复仇之路，因怀疑泰叔是夜凌子，所以他没有询问，而是毫不犹豫地杀了他，丝毫没有考虑到曾经的交情。
为了靠近权利中心，他一步一步的利用了长林王府，利用了宰相和皇后的猜忌，慢慢的掌控了军权，与敌人勾结，为自己铺平了道路。
一步一步，他从一个正直的青年，到一个狡猾的政治家。本剧运用各种手法，一步一步地展现出这一变化的历程，其中，角色的发展轨迹是一个关键的叙述篇章。
在影视创作中，“英雄”也是一个普遍存在的母题，以其为题材的主人公，其性格特征包括。
为了实现自己的梦想或任务而奋勇向前，不畏艰难险阻，敢于牺牲；经受一般人不能忍受的苦难或冒险；死而复生或加入神籍等特征，可以归结为具备信仰、受难、与死亡三重特性，即为英雄。
《琅琊榜1》里，年轻的林殊，在经历了一场血腥的杀戮后，摇身一变，变成了一个老谋深算的梅长苏，为了平反冤案，不惜牺牲自己的性命。
毫无疑问，《琅琊榜2》在母题上的延续是毋庸置疑的，萧平旌一开始的狂野和意气风发，与林殊有异曲同工之妙。
两人从一开始就抱着忠君的信念，萧平旌的英雄之路，其实就是对前面几部英雄主题的一种继承，在叙述上，可以一脉相承，却不会一模一样，更多的，是对他对国家的信念的一种描述。
《琅琊榜2》着重刻画了主人公的豪迈精神，而这种豪迈精神必然要通过特定的事件和特定的行为来表现出来。
长林王府军功赫赫，镇守边疆，却不以此为荣，而是一马当先，铁骨铮铮，这是一种豪迈的信念，正如长林世子萧平章所表现出来的。
萧平章虽然是长林王的义子，却包揽了整个长林府的大小事务，既打理家事，又平衡各方权势，让萧平旌有一个自由自在的生活，这是一个彻头彻尾的传承，也是一个极好的中国古代人所提倡的“孝道”。
萧平旌身中剧毒，为求解药玄螭蛇胆，萧平章之身犯险寻找濮阳缨，为此不惜中毒，不惜以自己的死亡换取弟弟生的希望。
当他返回长林时，本来还有一线生机，却在听到自己的老爹长林王被围的消息后，他不顾自己身上的伤势，奋勇杀敌去救自己的老爹。
最后，是长林世子萧平章自愿献出了自己的生命，保全了父亲与弟弟，与濮阳缨亲手杀死自己的同胞弟弟相比。
萧平章在知道自己身份的情况下，为了自己的信念，奋不顾身地献出了自己的生命，最后在战场上壮烈地死去。
萧平章之死与《琅琊榜1》中的林殊之死有异曲同工之妙，这种“续”并非叙述的“重演”，更多地体现了“母题观”的“延续性”，以及对“母题观”的把握。
色彩与构图：画面的叙事与意境
从图像构成因素来观察，在电视剧的叙述过程中，每一项因素都能够作为一种直观的审美对象。
在这些因素之中，色彩是影视画面造型中的一项重要因素，它使电视媒体产生了一种直接的视觉感染力，并由此实现了叙述的目标；
在电视剧中，对色彩的运用并不是为表现色彩本身，而是使色彩升华出了情感意义与审美价值。
就色彩运用上来说，由于一开始大家都被牵扯进了一个大阴谋里，所以整部电影的基调都是灰色的，冷黑的颜色更能衬托出主人公的情绪。
只有萧平旌和林溪两个人在医馆里的时候，这一幕才显得生动活泼，不仅仅是因为两个人都是朝气蓬勃的年轻人，更是因为这一幕和林溪一样，都代表着未来和希望。
到了‘琅琊阁’，画面稍微明亮了一些，但山上的阁主和师兄，借宿的大嫂林溪等人均着白色，显得干净平和，尤其符合琅琊阁“世外桃源”“神秘莫测”的定位，与整部剧的色彩基调形成鲜明对比。
空镜头是“意境”美学思维的一种具体体现，可将故事空间、情绪空间和叙述空间联系起来，使得影视空间变成了审美主体情感投影的客体，并将文本所构成的内部画面转换为具有叙述功能的“写意化”。
比如图一中的空镜，就是箫元启心中所想：元启一家在朝中本来就不被待见，如今又死了一个，对他来说，什么都没有了，孤零零地站在那里，就像是房顶上的一根稻草。
同样的手段也应用在对萧平旌的情绪映射。萧平旌孤身一人去了边疆，兄长去世，皇上重病，整个家族都陷入了一片愁云惨淡的境地。
风雪长亭就是为了表达自己的心情，也是为了创造一种气氛，而这些气氛，也是为了配合画面，比如流水，比如荒山，比如飞雪，比如雷霆。
另外，《琅琊榜2》在继承了上一部作品对于画面的精确控制的同时，也展现出了极高的艺术造诣与美感表达能力。
《琅琊榜2》运用了许多对称构图和黄金分割点等手法，既体现了小说中的角色关系，又担负起了叙述的作用。
比如在第31集中（图二），萧平旌和林溪因为萧平章的死而耿耿于怀，两个人在一种模糊的感情、羁绊、思念和尚未化解的冲突之中，在一个陌生的国家里偶然的重逢。
因此两个人的对话虽然是在一个峡谷里，但是两个人都是背对着对方的，这让两个人成为了故事的核心，虽然在视觉上保持了一种平衡，但是却给故事带来了一种心理上的紧张。
时空与视角：叙事的结构与张力的建构
《琅琊榜2》运用了“时间”的结构，把相互分离的三个时间点和空间点连接起来，并从时间点上建立了一种高效的连接关系。
这出戏分为三个不同的时段：第一个时段是廷生幼年，廷生身为祈王子嗣、宗室嫡子，获救后由梅长苏手把手的调教，在他的影响下，他不仅继承了梅长苏的性格，还与皇上结下了深厚的情谊。
这一部分并不占据整部戏的大部分空间，却是与上一部作品紧密相连的一部分。而其兄弟情谊的由来，与林溪和萧平章的生父的关系，与琅琊阁关系密切的缘由，也都在此篇中得到了说明。
第二世，濮阳缨还是少年的时候，也就是老王等人都是风华正茂的时候，这两世虽然没有直接的关系，但也有“蝴蝶效应”，牵扯到了很多东西。
在这部戏里，濮阳缨一直在暗地里算计着一个很大的计划，他不断地和长林王府作对，还制造了一场瘟疫，但是，就像他的主角一样，所有人都不知道濮阳缨这个计划的真正目的是什么。
随着故事的发展，从濮阳缨的一幕幕画面中，人们知道了濮阳缨曾经生病，与齐风堂有关，濮阳缨曾经是夜凌子，濮阳缨杀死了他的亲弟弟等等。到了这里，他的真实身份也就水落石出了。
在萧平章的调查下，事情终于水落石出，夜凌被长林军所杀，齐风殿虽然竭尽全力的治疗瘟疫，可是因为缺少足够的药物。
濮阳缨将齐风殿的所作所为，转化为对齐风殿的怨恨，从而将齐风殿的怨恨，转移到了长林王府上，为自己报仇。
第三个世界是现实世界，也就是故事开始的那个世界。这一段，大部分都是以时间为基础，然后是以故事的速度，将时空的变化说得清清楚楚。
这一段很有条理，很有章法，在刻画人物的心情时，也做了很多的准备，让观众有足够的心理准备。
从萧平章去世到皇上病重，中间隔了一年多的时间，但他只用了简单的镜头，就将这一年来的沧海桑田尽收眼底。
从审美上来说，这部电影通过多种视觉方式，激发了所有人的感官和想像力，尤其是前半段的时间和空间。
更是让所有观看《琅琊榜1》的人，都产生了一种“同质异构”的感觉。三个时间空间在严密而又有秩序的空间结构中逐渐相互联系，构成了叙事的张力。
结语
总的来说，《琅琊榜2》从一开始就备受瞩目，一直到现在都是一部票房和口碑都很好的电视剧，这和它所具有的故事审美特征是分不开的。这部剧是近几年国内剧集中比较出色的一部，它的其它部分同样值得我们去注意。
参考文献：
[1][美]罗伯特·麦基《故事-材质、结构、风格和银幕剧作的原理》周铁东译
[2][美]华莱士·马丁《当代叙事学》
[3][美]乔治·布鲁斯东《从小说到电影》高俊千译
[4]宋永琴《电视剧视像叙事美》
